Le musée des femmes assassinées

Ce n'est pas bien palpitant et long. L' intrigue est banale. Je n ai pas aimé du tout.

Los Angeles, le milieu de l’art, une artiste sulfureuse qui disparaît alors même qu’elle s’apprête à révéler ses oeuvres autour de féminicides rentrés tristement dans l’histoire… la trame s’avérait pleine de promesses ! Et pourtant… quelle déception. Longueurs récurrentes, style monocorde et peu entraînant, intrigue noyée littéralement sous les digressions incessantes et descriptions parfois bien inutiles.

Long, long, long ! Des descriptions de la vie culturelle a Los Angeles. Des personnages trop nombreux, trop peu marqués . Bref je me suis ennuyée et ai eu du mal à finir pour en arriver à une fin quelconque.

L’autrice américaine Maria Hummel signe un thriller dans les coulisses de l’art contemporain. Les connexions entre le polar et le monde de l’art font l’objet d’un dossier du numéro 43 de “L’Indic”, magazine du “mauvais genre” publié par les Nantais de l’association Fondu au noir. On y recense les romans qui entretiennent le vertige du spectateur devant le mystère de l’œuvre, on y traque les faussaires et les illustrateurs du crime. Dans la liste des parutions récentes, il faudrait s’attarder sur “L’Affaire Magritte” de Toni Coppers, un auteur flamand qui plonge son enquêteur dans une série de meurtres accompagnés d’un étrange message : “Ceci n’est pas un suicide”. Un projet ambigu Quant au “Musée des femmes assassinées” de Maria Hummel, il concentre tous les paradoxes du moment, une époque qui feint de protéger les plus faibles au moindre soupçon d’abus du plus fort et qui n’a jamais autant mis en scène la souffrance des victimes. “Still Lives”, c’est aussi le déplacement sémantique grâce auquel on traduit l’expression “nature morte” en anglais. Et c’est enfin le titre d’une exposition dont le vernissage se prépare au Rocque Museum de Los Angeles. L’artiste Kim Lord prétend provoquer la révolte du spectateur en présence des 11 autoportraits de femmes assassinées. Maggie, la narratrice, travaille dans ce musée pour le catalogue de cette icône féministe en vogue. À travers son regard de lectrice de Fitzgerald, on mesure les ambiguïtés du projet et la permanence du “mal” quand Kim Lord disparaît le soir du gala. En inversant la forme des “natures mortes” pour mettre en exergue “la marchandisation et la consommation actuelle des images de femmes victimes d’homicide”, a-t-on fait preuve de pédagogie utile ou n’a-t-on pas plutôt écrit le nouvel épisode d’un feuilleton voyeuriste très vendeur ?